Tài xoay quanh nhân vật cùng tên, một người đàn ông sống lặng lẽ tại miền Tây, mang theo quá khứ gắn với thế giới tội phạm. Khi một biến cố xảy ra, anh buộc phải quay lại vòng xoáy bạo lực để bảo vệ những người thân yêu và đối đầu với kẻ thù trong thế giới ngầm. Hành trình ấy nhanh chóng đẩy nhân vật vào chuỗi truy đuổi và đối đầu căng thẳng, trong đó, những không gian quen thuộc của miền Tây như chợ cá, bến ghe hay những con kênh vắng trở thành bối cảnh cho các cuộc thanh toán nguy hiểm.
Sức hút của “Tài” nằm ở phần hình ảnh
Thay vì khai thác miền Tây bằng lối kể trữ tình thường thấy, tác phẩm đặt vùng đất này vào bầu không khí căng thẳng của thế giới ngầm. Những chiếc ghe, chợ cá và bến sông trở thành sân khấu cho các cuộc đối đầu, truy đuổi và thanh toán.
Cụ thể, miền Tây trong phim không chỉ đóng vai trò bối cảnh, mà là một phần cấu trúc của câu chuyện. Những khu chợ cá tấp nập, bến ghe ồn ào hay con kênh phủ sương sớm đều mang cảm giác sống động.
Máy quay thường xuyên sử dụng góc rộng và flycam để mở ra không gian sông nước. Từ trên cao, những con kênh đan xen và ghe thuyền nối đuôi nhau tạo nên bức tranh địa lý đặc trưng. Sự rộng lớn ấy đối lập với các cuộc truy đuổi diễn ra bên dưới, khiến khung hình luôn có cảm giác chuyển động.
Một trong những cảnh đáng nhớ là cuộc rượt đuổi bằng ghe máy giữa hai phe trên sông. Khi các phương tiện áp sát nhau, nước bắn tung lên, tiếng động cơ gầm gừ hòa vào tiếng gió. Máy quay bám sát thân thuyền, tạo cảm giác chênh vênh và căng thẳng. Phân đoạn này cho thấy ê-kíp hiểu rõ cách tận dụng địa hình sông nước để tạo kịch tính.
Các cảnh đánh nhau trong phim cũng mang phong cách khá thực tế. Thay vì cắt dựng dồn dập, nhiều phân đoạn được giữ ở nhịp vừa phải để khán giả thấy rõ chuyển động cơ thể. Khi nhân vật bị đẩy vào tường chợ cá hay ngã xuống nền bê tông ướt nước, cú va chạm mang lại cảm giác nặng tay.
Đây là lựa chọn phù hợp với quy mô sản xuất. Phim không cố gắng tạo ra những cảnh cháy nổ hoành tráng mà tập trung vào các pha hành động cận chiến. Chính sự tiết chế này giúp nhịp phim Tài gọn gàng và giữ được tính chân thật.
Kịch bản phim “Tài” chưa “đủ đô”
Nếu hình ảnh và hành động là phần hấp dẫn nhất của Tài, thì kịch bản và nhân vật lại khiến phim chưa đạt tới chiều sâu mong đợi.
Nhìn chung, phần thể hiện của Mai Tài Phến tròn trịa, ra được chất lầm lì, kiệm lời của Tài. Do vai chính ít cảm xúc, ít thoại, nên mạch phim diễn ra khá nhanh gọn, dễ theo dõi. Tuy nhiên, tình tiết cùng các nhân vật xoay quanh Tài lại không được như thế.
Đầu tiên, tuyến của Mỹ Tâm thiếu chiều sâu. Sự xuất hiện của Mỹ Tâm là một trong những yếu tố thu hút sự chú ý của khán giả. Nhân vật của cô được giới thiệu như người có mối liên hệ đặc biệt với Tài, giữ vai trò quan trọng trong hành trình của nhân vật chính.
Tuy nhiên, vai này chưa được phát triển đủ để tạo chiều sâu cảm xúc. Các phân đoạn giữa hai người thường dừng lại ở mức gợi ý về quá khứ hoặc tình cảm, thay vì đào sâu mâu thuẫn nội tâm. Khi câu chuyện bước vào cao trào, khán giả hiểu rằng mối quan hệ này quan trọng, nhưng lại chưa có đủ dữ kiện để cảm nhận trọn vẹn sức nặng của nó.
Hay như nhân vật của Long Đẹp Trai mang đến một nút thắt bất ngờ khi thân phận thật được hé lộ ở phần sau của phim. Đây lẽ ra có thể trở thành cú twist đáng nhớ. Tuy nhiên, cách xây dựng trước đó chưa tạo đủ nền tảng để cú lật này phát huy hiệu quả. Vai diễn xuất hiện với hình ảnh khá đơn giản trong phần đầu, và những gợi ý về thân phận thật của anh khá ít. Khi sự thật được tiết lộ, cảm giác bất ngờ xuất hiện nhưng nhanh chóng chuyển thành sự chưng hửng.
Phản diện do Trần Kim Hải thể hiện mang một màu sắc khá đặc biệt. Nhân vật có tính cách lệch lạc, đôi lúc cười nói nhẹ nhàng trước khi thực hiện hành động tàn nhẫn. Phong cách này gợi nhớ đến kiểu phản diện hỗn loạn như Joker. Đây là hướng xây dựng khá thú vị. Một kẻ phản diện vừa bình thản vừa bệnh hoạn có thể tạo nên bầu không khí nguy hiểm khó đoán.
Đáng tiếc, phim chưa dành đủ thời lượng để phát triển nhân vật này. Các cảnh xuất hiện của hắn thường ngắn và tập trung vào chức năng thúc đẩy xung đột. Khán giả chỉ kịp nhận ra sự điên loạn tiềm ẩn, nhưng chưa có cơ hội chứng kiến đầy đủ mức độ tàn bạo hay logic tâm lý phía sau. Nếu được khai thác sâu hơn, nhân vật phản diện này hoàn toàn có thể trở thành điểm nhấn đáng nhớ của bộ phim.
Nhìn tổng thể, phim Tài có xu hướng ưu tiên nhịp hành động hơn là phát triển tâm lý. Điều này không phải lựa chọn sai với một phim hành động, nhưng lại khiến nhiều tuyến nhân vật dừng ở mức chức năng. Ngoài ra, kịch bản phim tương đối dễ đoán, tương đồng với nhiều phim hành động của Hollywood.
Các mối quan hệ giữa nhân vật thường được thiết lập nhanh, nhằm đưa câu chuyện tiến tới phân đoạn truy đuổi hoặc đối đầu tiếp theo. Kết quả là bộ phim giữ được tốc độ nhưng đánh đổi bằng chiều sâu cảm xúc.
Tài là bước đi táo bạo của Mai Tài Phến trong vai trò đạo diễn. Bộ phim cho thấy sự nghiêm túc trong việc xây dựng bối cảnh và dàn dựng hành động, đồng thời chứng minh rằng miền Tây sông nước hoàn toàn có thể trở thành phông nền hấp dẫn cho một câu chuyện tội phạm.
Những cảnh quay rộng, nhịp truy đuổi trên sông và các pha cận chiến chân thật mang lại năng lượng rõ rệt cho bộ phim. Tuy nhiên, kịch bản và chiều sâu nhân vật vẫn là khoảng trống khiến tác phẩm chưa đạt đến sức nặng cần thiết.
Dù vậy, với tư cách là tác phẩm đầu tay của một đạo diễn mới, Tài vẫn cho thấy tiềm năng đáng chú ý. Nếu trong những dự án tiếp theo, phần câu chuyện được trau chuốt kỹ hơn để song hành cùng hình ảnh và hành động, hành trình đạo diễn của Mai Tài Phến hoàn toàn có thể mang đến những bất ngờ thú vị cho điện ảnh Việt.
Xem thêm
•Review phim “Bridgerton” mùa 4 phần 2: Tình yêu vượt khỏi ranh giới của danh dự và định kiến
•Review phim “Báu vật trời cho”: Tác phẩm thiếu “sức nặng” trong mùa phim Tết 2026
•Review phim “Our Universe”: Hai người lạ, một mái nhà và một “vũ trụ” nhỏ