Không còn là những bộ cánh thướt tha trên thảm đỏ hay hình tượng mỹ nhân kiêu kỳ trong dòng phim thần tượng, Dương Mịch trong Sinh Vạn Vật khiến công chúng ngỡ ngàng khi hóa thân thành Ninh Tú Tú – một người phụ nữ gắn chặt đời mình với đất và những biến động khắc nghiệt của lịch sử. Điều đặc biệt, hành trình của nhân vật không chỉ được khắc họa qua ánh mắt hay diễn xuất nội tâm, mà còn hiện hữu rõ nét trong từng lớp phục trang đầy thông điệp của cô.
BÀI LIÊN QUAN
Tạo hình của Dương Mịch: Từ tiểu thư kiêu sa đến người phụ nữ lam lũ
Khởi đầu, Ninh Tú Tú là con gái một địa chủ giàu có, mang trong mình vẻ thanh tao, nền nã. Các bộ trang phục giai đoạn này được thiết kế với chất liệu mềm mại, gam màu sáng, dáng áo thướt tha cùng thắt lưng tinh tế – tất cả phản chiếu thân phận tiểu thư và sự bảo bọc đủ đầy. Đó là những bộ váy áo sạch sẽ, chỉn chu, mang dấu ấn của tầng lớp trên ở vùng nông thôn Lỗ Nam thập niên 1920.
Thế nhưng, biến cố xảy đến trong ngày cưới đã khiến cuộc đời Tú Tú rẽ sang hướng khác. Từ đây, phục trang cũng chuyển biến mạnh mẽ: vải vóc trở nên thô mộc, gam màu xám, nâu, chàm chiếm chủ đạo. Áo quần rộng rãi, đơn giản, không còn bất cứ chi tiết trang sức hay hoa văn cầu kỳ nào. Hình ảnh ấy cho thấy một Ninh Tú Tú đã từ bỏ thế giới nhung lụa để hòa vào số phận người nông dân.
Đội ngũ thiết kế phục trang trong Sinh Vạn Vật lựa chọn chất liệu sợi bông, vải lanh, thậm chí là những thước vải nhuộm thủ công tại vùng Sơn Đông – nơi bối cảnh phim được đặt. Khi Tú Tú ra đồng, áo nâu bạc phếch lấm lem bùn đất, khi vào bếp, cô khoác thêm chiếc tạp dề cũ kỹ. Những chi tiết nhỏ ấy tạo nên sự chân thực hiếm thấy, khiến khán giả gần như quên đi hình ảnh minh tinh Dương Mịch thường gắn với lụa là và ánh đèn flash.
Điều đáng nói, bộ phim còn sử dụng phục trang như một công cụ ẩn dụ. Những tông màu trầm tối gắn liền với đất vừa như một vòng xoáy cuốn Tú Tú vào guồng sinh tồn, vừa là chứng nhân cho sức sống kiên cường của cô.
Khi thời trang theo dòng biến chuyển của nhân vật
Không dừng lại ở sự thay đổi bề ngoài, phục trang của Tú Tú còn thể hiện rõ hành trình tâm lý. Ở giai đoạn trung niên, bộ áo chàm bạc phai với những đường chỉ vá nhiều lớp trở thành “nhật ký” sống động của đời người phụ nữ. Mỗi vết sờn, mỗi mảnh vá chồng lên nhau không chỉ ghi dấu năm tháng mà còn phản chiếu sự bền bỉ của một người mẹ, người vợ, người lao động.
Đỉnh điểm là khi nhân vật bước vào tuổi xế chiều. Dương Mịch diện phục trang màu tro xám, vải nặng nề, đi kèm khăn trùm đầu tối màu. Khuôn dáng lưng gù, lớp áo cồng kềnh càng làm nổi bật sự khắc khổ. Thay vì làm đẹp, phục trang giờ đây trở thành minh chứng cho sự tàn phá của thời gian, đồng thời khắc họa nghị lực sống mãnh liệt không thể bị vùi lấp.
Không thể phủ nhận rằng chính sự chân thực trong từng chi tiết phục trang đã góp phần khiến khán giả tin vào hành trình của nhân vật. Ninh Tú Tú không còn là vai diễn, mà trở thành một người phụ nữ có thật, sống động, hiện hữu với tất cả những niềm vui, nỗi buồn và khát vọng rất đời thường. Đó cũng là thành công của ê-kíp tạo hình khi biết sử dụng thời trang như một nhịp cầu nối cảm xúc.
Với Sinh Vạn Vật, phục trang của Dương Mịch không nhằm tôn vinh nhan sắc mà trở thành công cụ nghệ thuật giúp khán giả “đọc” được số phận nhân vật. Sự lột xác này cũng đồng thời chứng minh tinh thần dấn thân của cô, một minh tinh chấp nhận hy sinh hình tượng quen thuộc để hòa mình trọn vẹn vào câu chuyện.
Từ khung hình lấm lem bùn đất, gương mặt mộc không trang điểm, cho tới từng thước vải cũ kỹ, tất cả tạo nên một phiên bản Dương Mịch hoàn toàn mới: chân thực, mộc mạc và đầy sức nặng nghệ thuật. Hơn thế nữa, Sinh Vạn Vật còn mở ra một góc nhìn mới về mối quan hệ giữa thời trang và điện ảnh: phục trang không chỉ bổ trợ mà còn đồng hành như một nhân vật thầm lặng, góp phần định hình cảm xúc khán giả và giá trị tác phẩm.
Xem thêm:
“Mỹ nhân Tân Cương” Địch Lệ Nhiệt Ba tỏa sáng với thiết kế từ nhà mốt Việt
“Nữ thần Cbiz” Dương Mịch và bí kíp phối đồ cùng quần tất đen