Một tình huống giả được dựng lên, để rồi cô vợ buộc phải nhận ra rằng, người đàn ông mà cô đầu gối tay ấp và yêu thương hết mực thực ra chỉ là một gã ích kỷ, dối trá và hèn nhát. Uyên bộc lộ nỗi đau tận cùng, nhưng không sa đà vào thê lương. Để rồi khi cô rớt giọt nước mắt cuối cùng, cũng là khi khán giả khóc cùng cô. Khóc vì sự đồng cảm và nhận ra, dường như những dối trá ở đời thường đớn đau khi nó xuất phát từ những người ta yêu thương nhất…

Uyên không thuộc tuýp những cô đào tìm mọi cách để bắt khán giả phải khóc. Cô cũng không thích thọc lét để buộc khán giả cười. Phong cách điển hình của kịch 5B đã ngấm dần vào Uyên, đó là sự tiết chế tối đa và những tình huống kịch, những mâu thuẫn kịch sẽ đẩy lên và khán giả khóc cười theo mỗi tình huống ấy. Điều này đang ngày càng hiếm với sân khấu Sài Gòn, nơi người ta thường chêm nhiều đoạn tấu hài vào để giãn bớt trường đoạn “nặng đô” trong những vở giàu bi kịch…

Uyên, giờ đã làm phó giám đốc, nghệ sĩ ưu tú, cả danh tiếng và tiền bạc đã đủ, không biết có còn mơ ước gì? Điều lạ lùng, là Uyên không dành ước mơ đó cho tình yêu, thứ mà ai cũng nghĩ cô đang còn thiếu hụt. “Tôi mơ và đang đi tìm mặt bằng để thực hiện một ước mơ lớn trong đời, đó là gầy dựng một sân khấu kịch. Trên sân khấu ấy, không chỉ có những diễn viên chuyên nghiệp tham gia, mà sẽ có sự xuất hiện của những người ngồi dưới ghế khán giả. Và mỗi khán giả sẽ có quyền xây dựng và tạo ra một kết cục khác nhau của vở diễn. Tôi gầy dựng sân khấu ấy không phải để kiếm tiền, mà để làm nghề, cố gắng tạo ra một vòng xoay khác cho cuộc sống của mình. Còn lại, tôi thấy cuộc đời mình cũng vừa đủ, đủ ấm áp giữa những tình thân, đủ ngọt ngào với tình yêu của khán giả, và đủ tiền bạc để sống yên ổn không vật vã. Biết đủ là đủ, vậy thôi”.